非遗日历｜蚕茧纸轩丝绘画
据《唐氏族谱》记载，唐氏家族世代养蚕，清代晚期唐氏太祖在翻阅《事类赋》时，看到卷十五引南朝宋刘义庆《世说新语》评价书圣王羲之的《兰亭序》：“王羲之书《兰亭序》，用蚕茧纸，鼠须笔，遒媚劲健，绝代更无。”这让其颇感兴趣，便开始在家尝试制作蚕茧纸。多番实践下，唐氏太祖发现可以让蚕在模具上自行吐丝锁边，按照作画者的需要，织成各种形状大小不一的蚕茧纸。自此，失传千年的蚕茧纸被重新制作出来，与此同时他也发现用蚕茧纸画画、写字，和其他纸有很大区别。在不断尝试各类书画技法后，最终确定以传统工笔画法为基础，结合当时传入中国且产生较大影响的西洋画法，在蚕茧纸上作画最为适宜，并创立出适合蚕茧纸特性的“笔绣”技法。
蚕茧纸光洁度好，正面洁白、发亮；纸张强度好，柔韧、张力大、纤维长。但由于其表面不平整、不吸水且有光泽，因此需将矿物质颜料加植物和骨胶等物质相互搭配重叠，在传统工笔画的基础上结合西洋画法，用“笔绣”“揉笔”“飞笔”“滚行”“填色”“打磨”等六大技法进行绘画。该书画是根据线条的长短粗细，色彩的冷暖对比，光线的明暗、虚实变化为主要造型语言，运笔时基本上是中锋用笔，实物两侧、面、边线模糊，有反光折射立体感。肌理变化靠颜色之间相互协调融合形成，色彩不要平均，表现一个是明度，一个是彩度，亮、暗之间有节奏感。浓淡干湿用颜色对比来显示质感、距离和灵动感。
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